Yorgos Lanthimos, cineasta: “Nunca me tomo las cosas demasiado en serio” | Cultura

Un día después de disfrutar de la gloria en la alfombra roja, con el estreno del viernes por la tarde de Kind Of Kindness en competición en el festival de cine de Cannes, Yorgos Lanthimos (Atenas, 50 años) tiene que lidiar con la prensa mundial. En un estudio de televisión, el cineasta se sienta con las manos en las rodillas y comienza a responder en su impecable inglés, con simpatía. Cuando el periodista rechaza la oferta de bebida de un publicista, Lanthimos bromea: “Los españoles beben como los griegos. Lo mismo nos viene bien en la entrevista”. Parece relajado, después de una temporada loca: la postproducción de Poor Creatures, largamente debida a los efectos digitales, le permitió filmar Kind Of Kindness, y su finalización coincidió con el León de Oro de Venecia del pasado mes de septiembre, y una larga temporada de premios que finalizó en los Oscar, donde su mezcla de feminismo y Frankenstein se llevó cuatro estatuillas de 11 nominaciones. “Necesito un descanso”, confiesa. “Pero como el guión de Kind Kindness [que se estrena en España el 28 de junio] “Se construyó a lo largo de los años, pudimos preproducirlo y filmarlo rápidamente”. Y de la mano, por tercera vez, de Emma Stone. Ahí es donde comienza la conversación.

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Preguntar. ¿Qué ofrece Emma Stone que no ofrecen otras actrices?

Responder. Con el tiempo construimos una gran relación. Nos conocimos mejor y confiamos más el uno en el otro. Y esto nos permite explorar, llegar a lugares especiales. Y ella me ayuda y yo la ayudo. Además somos muy parecidos. Nunca tomo las cosas demasiado en serio. Ella tampoco. No nos quedamos horas sentados en el set pensando en lo que vamos a filmar, simplemente trabajamos.

P. ¿Es consciente de que con su actriz está construyendo una nueva imagen de la mujer en el cine?

R. Conscientemente, no. Creo que existe desde que empezó el cine. Ahora hay que darle preponderancia. Me gusta observar, ver situaciones y empezar las historias desde ahí. Y luego encontrarás intérpretes que afrontan y se ajustan a estos roles, que tienen una relación directa con el tema. Tiendo a convivir con gente que va en la misma dirección, lo que nos permite llegar más lejos en el cine. Cuando tengo un personaje y dudo si será hombre o mujer, suelo optar por que sea mujer. Y esto puede crear una imagen específica de las mujeres en mis películas. Llámelo una tendencia natural. Sin embargo, nunca te diré cómo debe ser una mujer ni te adoctrinaré al respecto. Nunca quise ser didáctico, pero quiero ser popular, soy feliz cuando llego a una gran audiencia y los espectadores crean conexiones con la película.

Cuando tengo un personaje y dudo si será hombre o mujer, suelo optar por que sea mujer. Y esto puede crear una imagen específica de las mujeres en mis películas. Sin embargo, nunca te diré cómo debe ser una mujer ni te adoctrinaré al respecto.”

P. Sospecho que su material proviene de su interés por la condición humana más que por la historia misma.

R. Así es, es verdad. Suelo observar, analizar situaciones y comportamientos antes de empezar a escribir, incluso antes de construir la estructura. Por eso me gusta reflexionar, introducir algo de complejidad y fomentar preguntas antes de empezar una sinopsis. Nunca comencé un guión cuando encontré una historia interesante… Lo siento, a veces ha sido así, sobre todo porque esa historia se acercaba a los reflejos que estaba enfrentando en ese momento.

Willem Dafoe, Emma Stone y Yorgos Lanthimos en la alfombra roja el viernes para 'Kind Of Kindness' Scott A Garfitt (Scott A Garfitt/Invision/AP)

El P. Luis Buñuel también reflexionó mucho sobre la condición humana…

R. Y por eso me apasiona su cine. Ojalá pudiera acercarme un poco más a él. Me encanta que su cine es sumamente divertido, su huida de los convencionalismos, su audacia, su lucha contra las estructuras, y al mismo tiempo es un narrador divertido, que no deja que el espectador dé nada por sentado y menos él como un director.

P. En Kind Of Kindness hay dos elementos que estructuran las tres historias: el amor y el control. ¿El guión surgió de ahí? [coescrito con Efthimis Filippou, coguionista de Canino, Alps, Langosta o El sacrificio de un ciervo sagrado]?

R. Empezamos pensando en cómo por la fe sacrificamos muchas cosas. Así escribimos la primera historia. Bueno, así, y porque realmente me inspiró a leer Calígula. Lo cual tiene mucha enseñanza sobre cómo un solo individuo es capaz de controlar la vida, el destino de tantas personas… Puede parecer más fácil de lograr simplemente manipulando una masa, y nos atrajo un concepto más individual, como sería en su complejidad que una persona sólo podría controlar a otra. ¿Tu ves? La complejidad. Eso importa. Las situaciones de esa primera historia nos ofrecieron otros caminos para explorar y a partir de ahí decidimos jugar con la estructura, en forma de El fantasma de la libertad de Buñuel. Anotamos muchas ideas con situaciones concretas y a partir de ahí instintivamente nos decidimos por dos más. Juntamos todo y eso realmente aclaró nuestro viaje cuando elegimos a los mismos actores para interpretar personajes diferentes en las tres historias… Y en esto fui en la dirección opuesta a Buñuel en Esse Objeto Obscuro do Desire. Era un genio allí… y poco práctico, ¿verdad? Por eso me gusta tanto. De todos modos, elegimos a los actores y hacemos las conexiones finales entre los tres capítulos.

De izquierda a derecha, Hong Chau, Emma Stone, Yorgos Lanthimos y Willem Dafoe posan para los fotógrafos el sábado antes de su conferencia de prensa. Sarah Meyssonnier (REUTERS)

P. ¿Trabajar con Filippou no es un regreso a las raíces de Canino y Alp?

R. No estoy seguro, porque siempre estoy ahí. Y nunca dejé de trabajar con los diferentes escritores con los que colaboro; En otras palabras, nunca cambié uno por el otro. Y además, en el cine el azar manda mucho, casi nunca está claro cuál es el próximo proyecto y ni siquiera yo mismo a veces sé qué guión voy a terminar a continuación. Por eso no existe ningún plan específico para volver a las raíces. Mi vida cinematográfica avanza lenta y constantemente, dedicando tiempo a cada camino, regresando y avanzando según cada exploración.

P. ¿Crees que hay un problema en el mundo con la fe?

R. Es curioso, porque hay tanta falta de fe como fanáticos extremistas. Y probablemente sea diferente desde el punto de vista occidental y desde el punto de vista oriental. Quería profundizar en la confusión que crea la fe mal entendida y cómo funciona la fe ciega.

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